顶针
把前一句结尾的词语用作后一句的开头，使相邻的两个句子首尾蝉联，上递下接，这样的修辞手法就是顶针。运用顶针的手法，不但使句子结构整齐，语气贯通，气势顺畅，读起来富有节奏感和流畅美，而且能突出事物之间环环相扣的有机联系。如：
（23）天下之佳人莫若楚国，楚国之丽者莫若臣里，臣里之美者莫若臣东家之子，东家之子增之一分则太长……（《登徒子好色赋》）
（24）女欲置臣堂上太高，堂下太卑，乃更于兰房之室，止臣其中，中有鸣琴焉……（《讽赋》）
例（23），从“天下之佳人”到“楚国之丽者”，再到“臣里之美者”，直至“东家之子”，“此类句法如拾级增高”[5]，范围越来越小，层级却越来越高，最后就数“东家之子”为天下第一大美人了。从形式上看，上句句末与下句句首有共同的词语互相递接，从而产生一种缠绵纠结的情趣，使人有应接不暇之感，体现了一种整齐的美；从内容上看，有逐阶上升或逐阶下降的意蕴，也就同时具有了“层递”辞格的特点。
例（24），从原文要表达的意思来看，这里似乎也隐含着一个顶针的句式，试拟如下：“女欲置臣（堂上），堂上太高，（太高则置堂下），堂下太卑，（太卑）乃更于兰房之室，止臣其中，（其）中有鸣琴焉……。”从中可以看出主人之女待客热情、细心，考虑问题周全，同时也为下文故事的发展埋下伏笔。
余论
要之，宋玉辞赋中象征与暗示手法的运用，生发了由此及彼的联想美，而示现手法则蕴含着身临其境的想象美；移就手法通过情感的巧妙移用，来彰显难以名状的痛切美，而移觉手法则通过感觉转移来表现亦真亦幻的意境美；衬托手法带给人们烘云托月的画面美，而顶针手法突出的则是上递下接的回环美、流畅美。
